В Jungle и Drum&Bass музыке основу саунда составляет… кто бы мог подумать: барабан и бас. Премудростей их создания много. На первый взгляд тут нет ничего сложного, но стоит только попробовать записать свой собственный трек, как появляется куча вопросов. Почему барабаны звучат не интересно или же даже скучно, в треке отсутствует "кач”, бас какой-то размазанный и т.д. Сравнивая свои треки с произведениями гуру Jungle стиля, к этим вопросам прибавляется ещё один – как они это делают? О, если бы всё было так просто, то Drum&Bass продюсеров было бы как говна за баней.
Сразу хочу сделать небольшое отступление. Я не буду проводить границу между Jungle и Drum&Bass музыкой. И где-то буду говорить Jungle, а где-то Drum&Bass, так как для меня лично разницы между ними практически не существует. Насколько мне известно само понятие Drum&Bass ввёл Goldie в каком-то там году, но это тема уже для другого разговора. Итак…
Сегодня поговорим о секретах создания хорошего, плотного, мясистого баса. Писать эту статью я буду опираясь прежде всего на свой собственный опыт и на опыт моих друзей музыкантов.
Начнём с классического Sub баса, который так часто используется в Jungle и Ragga Jungle музыке. При создании, или же правильно сказать синтезе такого баса используется Синус. (Я надеюсь, что читатель этой статьи имеет базовые познания в синтезе звука) Но сам по себе синус довольно скучная волноформа. Имеет меньше всего гармоник, следовательно и звучит так себе, особенно если у вас нет хорошей акустической системы. Вы можете записать бас на хороших колонках, которые выдают сногсшибательные низы, но прослушав тот же трек на бытовых колонках вообще ничего не услышать. Что же делать? Прежде всего нужно его оживить. Самый простой способ это использовать Pitch Slide. Проще говоря, это когда берёшь ноту до, а звук плавно стекает вниз или идёт вверх. Фишка в том, чтобы заставить тон изменяться не линейно, он должен меняться с разной скоростью в зависимости от времени. Так бас будет звучать гораздо интересней.
Двигаемся дальше. Можно добавить ещё один классный эффект. По звучанию он напоминает небольшой щелчок в начале сигнала. Примеров такого баса полно, вот один из них: трек Dem 2 Ruff – Nice Ttune (original 94 lick). Делается он при помощи того же Pitch Slide. Назначается огибающая с быстрой атакой и небольшим Decay на питч. Недавно это дело обсуждалось это на форуме pcsynth.ru там описано более подробно.
Следует помнить, что Distortion добавляет количество гармоник сигнала. Это можно использовать для обогащения гармониками "бедных” сигналов, таких как синус. Умело добавив дисторшн можно добиться того, что звук будет слышен на более широком частотном диапазоне. Как следствие бас буден слышен на любых колонках.
Теперь поговорим о Wobble. Этот бас используется не только в Jungle музыке. Хороший пример воблы в Jungle является трек Top Cat –Ruffest Gun Ark (Chase and Status mix). Этот бас сейчас составляет основу стиля DubStep. Звучит классно. Делается просто. Не бас, а подарок. Для его синтеза можно использовать любую волноформу, тут как говориться на вкус и цвет. Главное уши. Для его синтеза необходимо пропустить сигнал с осцилляторов через фильтр, на который назначается LFO. Играясь с частотой LFO (параметром Rate), можно записывать любую воблу. Мне нравится когда в треке используется не одна, а несколько волноформ. По синтезу воблы в сети полно обучающего видео, так что при желании найти всегда можно.
Reece. Этот зверь также активно использует фильтры. С появлением группы Noisia все как с ума посходили, на многих форумах поднимался вопрос: "Как сделать бас как у Noisia?”. И везде почти один и тот же совет. Для создания жирного риза, достаточно взять две пилы, детюнить их, повешать Distortion и пропустить этого зверя через фильтр. Но, обо всём по порядку. Начнём с двух пилообразных форм. Это условие, что их должно быть всего две, является скорее минимальным. Что мешает взять 3 пилы, или же 5. Звучит гораздо интересней. Дальше идёт Distortion. Тут тоже целое поле экспериментов. Можно использовать один, два, три дисторшна. В случае с тремя получается очень сухой звук, больше похожий на хруст (на низких нотах).
Чаще всего, басы с использованием Reece многослойны. Поэтому убирают низы эквалайзером или фильтром. Под него закладывают Sub бас, для чистоты звука. Управление фильтрами осуществляется автоматизацией, в любом её виде. Кому как удобно. Главное чтобы звучало вкусно и интересно.
Ещё встречаются басы, не знаю как их правильно называют, я зову их просто Long Bass. Такой бас можно услышать в треках Navigator & Bass Nacho - Bloodstone & Fire, Smoki Jay – Night Nurse и ещё много где. Они похожи на протяжный гул, но со своей изюминкой. Получить такой бас не сложно, вариантов для этого масса. Например можно взять всё те же две пилы, детюнить их и пропустить через LP фильтр. Или любой сигнал с Distorion так же через фильтр. Тут надо заставить его "дышать”. Две пилы сами по себе уже будут иметь некоторое движение, но можно добавить к этому ещё LFO с большой частотой на Pitch, для большей сочности, можно сделать так, чтобы эта частота менялась в зависимости от высоты тона сигнала.
Описанные выше варианты создания Jungle и Drum&Bass баса, не являются панацеей. На самом деле, басов гораздо больше, вариантов их создания ещё больше, и у каждого продюсера есть свои фишки и секреты. А это, так сказать отправная точка в мир синтеза Jungle баса. big up!!!
Статья взята от сюда. Автор: Smoki Jay |
